介绍

电影《一家之主》于8月5日在流媒体平台上线，影片汇聚了香港电影金像奖最佳女主角鲍起静、亚洲电视奖最佳女主角寇世勋、金钟奖最佳女主角等知名演员。女演员柯爱丽丝。 讲述了发生在中国台北的一个故事。

这是王希杰作为导演的第一部故事片。 此前他执导的短片《划船》就受到了一定的关注。 故事片的品质自然令人期待。 毕竟是新导演，目前掌握的信息并不多，所以我们会给作品本身留下更多的空间。

一如既往，让我们从这部电影的优点开始。

这部电影时长124分钟。 梦幻般的画外音开场后，焦点转向主人公叶澜馨（包起静饰）的生活场景。 工作、家庭关系一一展现，讲解也比较流畅简洁。 从前面几场戏就可以看出导演的水平在及格线以上。 人物关系和性格可以在单个场景中清晰地展现出来，节奏也比较舒服。 并没有让人觉得这是一部平淡、旷日持久的人生剧。 适当的音效和配乐可以帮助人们更好地融入这种生活情境。

人物设计精致，但又不过分夸张。 首先基础扎实，一些细节在后续的发展中逐渐丰富了人物形象，令人印象深刻。

导演喜欢在音频和视频中使用重复的元素，这种方法带来两个好处。 一是通过重复来带出不同接受者的反应； 二是让观众通过重复加深印象，更好地理解人物及其后续反应。 两种重复共同运用，调动观众的情绪，使故事不断螺旋式向上推进。

包起靖在片中保持了一贯的表演水准，将人物处理得内敛又生动。 难能可贵的是，并不是每个演员都有勇气在镜头前展现自己的衰老和颓废。 包起敬不惧极限特写，真实展现自己的状态。 这种对自己经验和演技的自信，令人尊敬。 。 寇世勋表演自如，对人物的诠释准确。 这种水准的演员能够找到彼此合适的维度来呈现可信的表演。

《荒野大镖客：救赎》中的经典镜头

相机镜头意识非常好。 通过构图和机位可以看出导演向前辈学习了很多技巧，他的表演甚至能隐约带出侯孝贤的感觉。 影片前半段的节奏可圈可点。 没有任何拖延。 信息传达完之后，很快就被切掉了。 在一些信息确立的部分，影片非常平静，耐心地展示了转场前的内容。 这种张弛有度作为一部文艺片能够带来非常好的观影体验，但这种体验只集中在影片的前半段。

本片旨在通过女主角的视角展现当下女性在家庭和职场中的生存状态，并设定了女主角的母女。 老中青三代的女性角色相得益彰，以“经历过的人”的视角衬托出女儿。 也用追求者的眼神看着妈妈。 叶澜心就像一面镜子，接受着另外两个年龄层次的投影。

叶澜馨的对面是她的丈夫罗大为。 退休的罗大伟整天待在家里无所事事，看报纸、听音乐、等饭菜做好了才坐到餐桌前，甚至还抗拒一些需要体力的家务活。 老公甚至还霸占了电视台的选择权，女主只能在半夜三点左右坐在沙发前看自己喜欢的电影。 包揽所有家务的叶澜馨默默接受这一切，满足于照顾丈夫、抚养孩子的传统角色。 她只是偶尔取笑她一下，这是她最大的抱怨。

叶澜馨与女儿罗佳凝（柯佳言饰）之间存在着两代人的思想冲突。 女儿努力在职场上证明自己，认为妈妈对工作的建议就像叶澜馨对待家人一样，忍耐，任人摆布。 。 女儿认为母亲未能与命运作斗争，就像没有与家庭权力的压迫作斗争一样。

在一场令人窒息的家庭剧中，面对丈夫、嫂子、女儿的“依赖”，叶澜馨的内心冲突达到了顶峰。

到目前为止，这部电影还是很有关联性的，有兴趣继续关注叶澜馨的故事发展。 但随之而来的问题也出现了，这就是导演选择的“解决问题”的方式。

对于这种故事的电影，创作者通常会选择让角色爆炸。 虽然用法并不新鲜，但却符合创作理念和受众心理。 本片的人物性格在叶澜馨离家出走时爆发。 这个时候，故事就变成了两条线，一条是夜阑心自己的行动线，一条是她家人在没有夜阑心的关心和呵护下的行动。 金属丝。 这种做法没有问题。 问题是这两条线在后续的开发中是独立的，互不相连。

一家人的行动，没有了叶澜馨的照顾，丈夫就手足无措了。 他不会做饭，只能买饭盒。 他不会分类垃圾，被清洁工拒绝了。 最后，疲惫不堪的丈夫只能坐在自家的沙发上等待。

叶澜馨这边，她和母亲孙勤芳重回了家乡。 通过旅途中的一个梦，叶澜心解决了这个问题。 这梦境的节奏很诡异。 这就像《盗梦空间》那样的梦中之梦。 前后场景的衔接有点不舒服。 混合了舞台剧般的处理方式，摄影部分并不强调梦的本质。 一时间让观众有些摸不着头脑。

可以说，这个复杂且没有实际解决问题的梦想是极其减分的。 内容非常个人化，感觉这个梦更像是导演本人的自私。 这部分有一些感人的台词，比如“我害怕变老，老了就失去妈妈”这句台词。 然而，这些台词并没有促成此时应该达到的戏剧性冲突，不幸的是被浪费了。

夜澜心醒来后职场女性电影，两条线再次相交，夜澜心重新出现在家人面前。 梦中，他依靠母亲的力量获得了自己的力量，但醒来后，与女儿罗佳凝的第一幕，就是拒绝女儿的求助。 这在某种程度上是一个创造性的矛盾。 这一幕的意境是对的，人物应该通过实际行动来表达自己的成长，但剧情设计不准确，表达打折扣。

叶澜馨回到家的时候，丈夫已经处于悔悟的状态了。 这个创意表明，叶澜馨的梦想只影响她自己。 不管她是不是做梦，只要她几天不在家，她的丈夫自然就会成长。 那么叶澜馨的做法还有意义吗？ 即使她没有经历过各种矛盾，正常旅行了半个月回到家，也能有一个美好的结局。 丈夫和女儿都有些懂事，皆大欢喜。

女儿一开始不肯依赖男友的力量，后来无奈接受了。 这不是偏离主题了吗？ 又或许导演想表达职场女性的真实处境，但人物精神层面从高到低是错误的。 而且，如果把女儿的选择体现在叶澜馨的身上，观众就会有一种“母亲其实并不关心女儿内心的诉求，只要女儿吃饱穿暖就行”的感觉，实在是太伤角色了。创建。

叶澜馨回到家，坐在那张一直属于自己丈夫的王座般的沙发上之后，似乎已经完成了某种权力的交接。 不过，从之前的情况来看，她丈夫的一家之主地位并不是绝对的，似乎是被人玩弄了。 一个巨大的婴儿像一个家一样哄着。 影片在剧本创作阶段最初定名为《买房》。 虽然这个标题的商业竞争力不如最终的名字，但看起来更符合主题。

这部影片从多个角度展现了当下社会环境中女性所受到的压迫，无论是从家庭、职场，甚至是退休后的角度。 影片的出发点是好的，展现了女性的一些高光时刻，但上述问题在一定程度上弱化了作者对女性的刻画。

这也是一部比较偏向作者的电影。 可以和贾玲导演的《你好，李焕英》对比一下。 这两部电影都是第一部由女性导演执导的故事片。 她们同样塑造女性形象，但在某种程度上却是完全相反的情况。 《一家之主》非常注重技巧，但创作思维误入歧途，导致后期情感力量薄弱。 《你好，李焕英》虽然技术上不成熟，但情感真挚，创作方向准确，更让人信服。

《你好，李焕英》的创作理念来自于贾玲的真实经历。 她和母亲之间的感情职场女性电影，足以触动人心。 作品基础扎实了，后续的创作就可以少走弯路。

《一家之主》给人的印象是比较肤浅的。 王希杰导演细心观察生活，但只观察表面，并不了解现象背后的复杂因素。 他只能停留在表面的人物塑造上，所以不可能给出令人信服的答案。

作为观众，我们当然不应该否认王希杰导演。 妇女权利是一个庞大而复杂的命题。 她选择了比贾玲更困难的创作方向，值得支持。 可以说，大多数男导演都不会注意到她在影片中所表现出的男性状态，而生活中的这些事情却是真实存在的。 在这个男性主导的行业，我们需要更多女性的声音来开拓视野、丰富市场主题。

《一家之主》仍然是一部值得一看的电影，一些创作上的缺陷并不能掩盖影片的优点。 期待时间尘埃落定后王希杰导演的下一部作品，或许本片提出的一些问题能够得到更有说服力的结果。

作者

门德尔松

自由编剧

电影迷 音乐迷

亚文化爱好者

我们可以聊任何事情

主编：李子

排版：阳阳